Sovjetska kinematografija je bila zase cel svet. Ogromna industrija je vsako leto ustvarila na stotine najrazličnejših filmov in privabila na stotine milijonov gledalcev. Takratne obiskanosti kinematografov je nemogoče primerjati s sedanjo. Sodoben priljubljen film, najsi bo trikrat superblockbus, je samo dogodek in izključno v svetu kinematografije. Uspešen sovjetski film je postal državni dogodek. Leta 1973 je izšel film "Ivan Vasiljevič spreminja svojo profesijo", ki si ga je v letu ogledalo 60 milijonov ljudi. Istega leta se je zgodil revolucionarni dogodek - Jenisej je blokiral jez. Na vprašanje, kateri dogodek je ostal v spominu ljudi, ni treba odgovoriti ...
V svetu kinematografije se zbirajo izjemne osebnosti, ki lahko vzbudijo zanimanje gledalcev. Ta izvirnost seveda ni omejena na okvir filmskega kompleta. Poleg tega so strasti pogosto veliko bolj burne, kot je zapisano v scenariju. Če jim je res všeč, potem je tako, da je odšel z zobno ščetko pri enem, pustil to ščetko pri drugem in šel prenočiti v hotel do tretjega. Če pijejo, potem skoraj dobesedno do smrti. Če prisegajo, je tako, da ne more biti objavljen film, na katerem je eno leto delalo več deset ljudi. O tem je bilo napisanih na stotine zvezkov spominov, v katerih včasih najdete resnično veselje.
1. Zgodbe, da je ta ali tisti igralec v poklic naključno nastopil, niso redke. A eno je, ko naključje človeku pomaga doseči priljubljenost in slavo, povsem drugo pa, kadar naključje deluje proti njemu. Na zori igralske kariere Margarite Terekhove sta bili dovolj obe. Ko je deklica opustila oddelek za fiziko in matematiko Srednjeazijske univerze, je deklica prišla v Moskvo in skoraj sproti vstopila v VGIK. Skoraj - ker po intervjuju še vedno ni bila odpeljana v kovačnico kinematografskih posnetkov. Margarita, ki je že dobila prenočišče v hostlu, se je pripravljala na odhod domov v Taškent. Je pa nekdo z njene nočne omarice ukradel denar, namenjen za povratno vozovnico. Sočutni študentje so ji ponudili, da je honorarno delala v dokumentarnem filmu. Tam je Terekhova po naključju slišala, da je režiser Jurij Zavadski (vodil je gledališče Mossovet) v svoj studio rekrutiral mlade. Takšni kompleti so bili zelo redki in Terekhova se je odločila poskusiti. Na intervjuju je najprej osupnila z Natalijinim monologom iz romana "Tiho teče Don", nato pa je Zavadsky prosil, naj izvede nekaj bolj tiho. Nastop je bil očitno res impresiven, saj se je Vera Maretskaya zbudila in Valentina Talyzina se je odločila, da je Terekhova bodisi genialna bodisi nenormalna. Margarita je tiho prebrala pesmi Mihaila Kolcova in bila sprejeta v studio.
2. Igralec Pavel Kadochnikov je po snemanju filma "Podvig skavta" imel edinstven papir, ki bi mu zdaj rekli "prelaz za vse terene". JV Stalinu je bil film in igra Kadočnikova tako všeč, da je podobo Kadočnikova označil za pravega čekista. Vodja je igralca vprašal, kaj prijetno lahko naredi v zahvalo za tako igro. Kadočnikov je v šali prosil, naj besede o pravem čekistu napiše na papir. Stalin se je zasmejal in ni odgovoril, nekaj dni kasneje pa je Kadočnikov prejel papir na Kremlj s pismi, ki sta ga podpisala Stalin in KE Voroshilov. V skladu s tem dokumentom je bil Kadočnikov nagrajen z nazivom častni major vseh vej Sovjetske armade. V čast igralca je ta dokument uporabil le v najbolj skrajnih primerih. Na primer, ko so junija 1977 v Kalininu (danes Tver) znova snemali nekatere epizode filma "Siberiada", so Kadočnikov, Natalja Andreičenko in Aleksander Pankratov-Černi v središču mesta uprizorili golo kopanje z glasnimi pesmimi, policisti pa so jih potegnili iz vode. Škandala bi se lahko izkazalo za nezaslišano, toda Kadočnikov je rešilni dokument pravočasno predstavil.
Pavel Kadochnikov 30 let pred incidentom z nudističnimi kopanji v Kalininu
3. Leta 1960 je bila na zaslonih Sovjetske zveze objavljena prva epizoda filma Mihaila Schweitzerja "Vstajenje". Glavno vlogo v njem je igrala Tamara Semina, ki med snemanjem ni bila stara niti 22 let. Tako film kot vodilna igralka sta doživela izjemen uspeh ne samo v ZSSR. Semina je prejela nagrade za najboljšo igralko na festivalih v Locarnu v Švici in v Mar del Plati v Argentini. V Argentini je sliko predstavila sama Semina. Bila je presenečena nad pozornostjo temperamentnih Južnoameričanov, ki so jo dobesedno nosili v naročju. Leta 1962 je bila predstavljena druga epizoda filma, ki je bila prav tako zelo priljubljena. Tokrat Semina ni mogla v Argentino - bila je zasedena s snemanjem. Član delegacije Vasilij Livanov se je spomnil, da je bila filmska ekipa filma "Vstajenje" prisiljena nenehno odgovarjati na vprašanja, kaj točno Semini v Argentini ni bilo tako všeč, da ni prišla skupaj z drugimi igralci.
Tamara Semina v filmu "Vstajenje"
4. Vlogo Stirlitza v seriji "Sedemnajst trenutkov pomladi" bi lahko imel tudi Archil Gomiashvili. V času kastinga je imel vihravo romanco z režiserko filma Tatjano Lioznovo. Kljub temu je bil prihodnji Ostap Bender preveč energičen in premišljen in razumen Vjačeslav Tihonov je bil odobren za vlogo. V zgodovini snemanja filma "Trenutki ..." je bilo veliko zanimivih stvari Za gledališka igralca Leonida Bronevoya in Jurija Vizborja je bilo snemanje pravo mučenje - pomembni dolgi premori in potreba, da ne zapustijo kadra, so bili zanje nenavadni. V vlogi otroške radijke Kat je naenkrat nastopilo več novorojenčkov, ki so jih pripeljali iz bolnišnice in jih odpeljali nazaj kot po tekočem traku. Otroci so lahko snemali le dve uri, s prekinitvami za hrano, in postopka snemanja ni bilo mogoče ustaviti. Balkon, na katerem je bil dojenček hladno zaboden, je bil seveda v studiu ogrevan z reflektorji. Zato majhni igralci gladko niso želeli jokati, ampak so, nasprotno, igrali ali zaspali. Kasneje so v bolnišnici zabeležili jok. Nazadnje je bila filmu med montažo dodana še vojna kronika. Vojska je po ogledu končnega filma bila ogorčena - izkazalo se je, da je vojna zmagala le po zaslugi obveščevalcev. Lioznova je filmu dodala poročila Sovinformburo.
V filmu "Sedemnajst trenutkov pomladi" je Leonid Bronevoy nenehno "padel" iz kadra - navajen je bil na prostornost gledališkega odra
5. Režiser Alexander Mitta, ki je posnel film "Zgodba o tem, kako se je poročil car Peter", je očitno vedel za sovražnost, ki se je pojavila med Vladimirjem Vysotskim in Irino Pechernikovo, ki je igrala Louise De Cavaignac. Kljub temu je Mitta v film vstavila prizorišče ganljivega srečanja zaljubljencev, v katerem po stopnicah tečeta drug proti drugemu, nato pa se v postelji predajata strasti. Morda je režiser hotel iz akterjev iztisniti iskre ustvarjalnosti ravno v ozadju negativnih odnosov. Tri leta pred snemanjem sta se Pechernikova in Vysotsky prepustila strasti brez brbljanja kamere. Vendar je bila njuna zveza od takrat, milo rečeno, kul. Poleg tega si je Irina pred snemanjem zlomila nogo. Mise-scene so se spremenile: zdaj je junak Vysotskega moral svojo ljubljeno po stopnicah spraviti v posteljo. Tam so jih v štirih posnetkih namazali z ličili (Vysotsky je igral črnolasega moškega), zaradi česar prizor ni prišel v film.
Vladimir Vysotsky v filmu "Zgodba o tem, kako se je poročil car Peter Arap"
6. Noben od treh sovjetskih celovečernih filmov, ki so prejeli oskarja, ni bil prvak blagajne v ZSSR. Film "Dersu Uzala" je leta 1975 zasedel 11. mesto. Ogledalo si ga je 20,4 milijona ljudi. Zmagovalec dirke v blagajni tistega leta je bil mehiški film Yesenia, ki je privabil 91,4 milijona ljudi. Vendar pa avtorji skorajda niso mogli računati na uspeh "Dersu Uzala" med množično javnostjo - tema in žanr sta bila preveč specifična. Toda filma "Vojna in mir" in "Moskva ne verjame v solze" s svojimi tekmeci odkrito ni imela sreče. "Vojna in mir" je leta 1965 zbral 58 milijonov gledalcev in je bil pred vsemi sovjetskimi filmi, a je izgubil z ameriško komedijo "V jazzu so samo dekleta" z Marilyn Monroe. Slika "Moskva ne verjame v solze" leta 1980 je prav tako zasedla drugo mesto in se umaknila prvemu sovjetskemu super-borcu "Pirati XX. Stoletja".
7. Film "Cruel Romance", izdan leta 1984, je bil občinstvo zelo dobro sprejet, filmska kritika pa ga ni marala. Za zvezdniško zasedbo, v kateri so bili Nikita Mihalkov, Andrej Mjagkov, Alisa Freindlich in drugi igralci, je bil izziv kritike neboleč. Toda mlada Larisa Guzeeva, ki je igrala glavno žensko vlogo, je kritike zelo trpela. Po "Cruel Romance" je poskušala igrati različne vloge, kot da bi dokazala, da lahko uteleša ne samo podobo krhke ranljive ženske. Guzeeva je veliko igrala, vendar so bili filmi in vloge neuspešni. Posledično je "Kruta romanca" ostala edini večji uspeh v karieri.
Morda bi Larisa Guzeeva morala še naprej razvijati to podobo
8. Finančna plat filmske produkcije v Sovjetski zvezi je lahko tema zanimivih raziskav. Morda bodo takšne študije celo bolj zanimive kot zgodbe o neskončni zmešnjavi ljubezenskih odnosov filmskih zvezd. Navsezadnje bi takšne mojstrovine, kot so "Sedemnajst trenutkov pomladi" ali "D'Artanyan in trije mušketirji", lahko povsem ležale na polici zaradi povsem finančnih nasprotij. "Mušketirji" pa so skoraj eno leto ležali na polici. Razlog je želja režiserja, da bi skupaj napisal scenarij. Zdi se, da gre za banalnost, za njo pa se skriva denar, kar je bilo v sovjetskih časih resno. Le avtorji scenarija so prejeli določen analog honorarja - avtorski honorar za replikacijo filma ali njegovo predvajanje na televiziji. Preostali so dobili svoje in uživali v žarkih slave ali kuhali v vreli kritiki. Hkrati je bil zaslužek igralcev odvisen od toliko dejavnikov, da ga je bilo zelo težko napovedati. Toda na splošno uspešni igralci niso bili revni. Tu so na primer finančni rezultati snemanja filma "Ađutant njegove ekselencije". Snemanje je trajalo od 17. marca do 8. avgusta 1969. Nato so igralce razpustili in pozvali le k dodatnemu snemanju pomanjkljivega ali nezadovoljivega režiserja materiala. Za šest mesecev dela je režiser filma Jevgenij Taškov prejel 3.500 rubljev, Jurij Solomin pa 2.755 rubljev. Zaslužek drugih akterjev ni presegel 1000 rubljev (povprečna plača v državi je bila takrat približno 120 rubljev). Igralci so živeli, kot pravijo, "od vsega pripravljenega". Povezava s snemanjem je delovala povsem učinkovito - vsaj vodilni igralci bi lahko bili odsotni, da bi igrali vlogo v svojem gledališču ali igrali v drugem filmu.
Jurij Solomin v filmu "Ađutant njegove ekscelence"
9. Galina Polskikh je zgodaj izgubila starše. Oče je umrl na fronti, mati je umrla, ko deklica ni bila stara niti 8 let. Prihodnjo filmsko zvezdo je vzgajala vaška babica, ki se je v starosti že preselila v Moskvo. Babica je s seboj prinesla pogled na življenje države. Do zadnjih dni je imela poklic igralke nezanesljiv in prepričevala Galino, da je storila nekaj resnega. Ko je Polskikh moji babici kupil velik (seveda za tiste čase) televizor. Igralka je želela, da jo babica vidi v divjem psu Dingo. Žal, do smrti moje babice, ki zaradi bolezni ni mogla v kino, film ni bil nikoli prikazan na televiziji ...
Galina Polskikh v filmu "Dingo Wild Dog" je bila odlična
10. Gledalcem znan predvsem po vlogi policijskega kapetana Vladislava Slavina v Gentlemen of Fortune, Oleg Vidov je očitno najuspešnejši ruski filmski igralec, ki je pobegnil v tujino. Leta 1983 je pobegnil skozi Jugoslavijo, kjer je v ZDA spoznal svojo četrto in zadnjo ženo. V Novem svetu je postal znan predvsem kot človek, ki je na Zahod prinesel najboljše ruske risanke. Ko je od novega vodstva Soyuzmultfilma po nizki ceni kupil pravice za predvajanje in tiskanje tisočih sovjetskih animiranih filmov, je Vidov s tem dobro zaslužil. Čeprav so vsi njegovi zaslužki, pa tudi honorarji za sekundarne in terciarne vloge v ameriških filmih, šli še vedno v žep ameriških eskulapov. Že leta 1998 je bil Vidovu diagnosticiran rak hipofize. Od takrat do svoje smrti se je Vidov nadaljeval s smrtjo. Zmaga v dvoboju z vnaprej določenim izidom je bila zabeležena 15. maja 2017, ko je Vidov umrl v vaški bolnišnici Westlake.
"Kupi kartico zase, bast!" Taksist - Oleg Vidov
